Кварталы югендстиля.
(в формате «одесса-стайл» 
)
Фильм «Броненосец Потемкин» все знают? Если нет, то рекомендую, все же, посмотреть. Эффект, конечно, не такой мощный, как от «Прибытия поезда» братьев Люмьер 
Но фильм совершенно классический, в нем видны все основные приемы кинематографа, работа режиссера и оператора, можно сказать — учебное пособие, как снимать кино. Все это потому, что снимал его Сергей Михайлович Эйзенштейн, человек с чрезвычайно четким и ясным представлением о том, как надо строить «движущуюся картинку» с тем, чтобы зритель понимал идеи режиссера, которые тот пытается донести. Хорошая была голова у этого дядьки, чего тут говорить.
Тут, конечно, попахивает евгеникой, но Миша Эйзеншнейн (папа Сергея) тоже был чувак неквадратный. Он выучился на инженера (архитектора) в С.-Петербурге, с отличием, что по тем временам уже достойно всяческого уважения, отправился в Ригу, на гос. службу. Стал он чиновником в управлении гос. имущества, а вскоре, в силу блестящих способностей, был назначен руководить транспортом в городской управе, причем раз Рига была губернским городом, то и транспортом он рулил по всей Лифляндской губернии, в современном понимании был министром транспорта Латвии. Рулил весьма достойно, а в свободное время, помимо театра и оперы, которые страстно любил, строил дома. Эдакое хобби у него было.
И очень даже актуальное это было хобби. Как раз в Риге, в XIX веке уже бывшей российской губернией, за 100 лет население увеличилось в 10 раз. А с 1890 по 1913-й — удвоилось. Как следствие — всем этим людям надо было где-то жить. Бизнес, по всей видимости, в Риге процветал, было много богатых людей. Весьма популярны были доходные дома, причем уровня не ночлежек, а респектабельных квартир. Строили доходные дома люди весьма и весьма обеспеченные, а среди архитекторов этих домов одним из ведущих был и Михаил Эйзенштейн, которому приписывают авторство порядка 50 домов (неудивительно, что Миша собрал коллекцию из 40 пар парадных туфель разной степени лакированности «на все случаи жизни»).
Так вот и получается, что за 20-25 лет в конце XIX — начале XX в Риге было построено очень много домов. А моден в архитектуре в эту пору был стиль модерн (которому принадлежат в т.ч. постройки Шехтеля в Москве и Гауди в Барселоне). Который (модерн) у немцев называется югендстиль (молодой стиль). Вот мы и добрались 
Домов «модерн» в Риге ну очень много, роясь в -педиях я встречал цифру 800, но кто ж его знает? Говоря по простому, когда идешь по городу — все дома вокруг «с подвыподвертом». Там башенька, тут эркеры и балконы, вычурные подъезды и скульптуры. Но Михаил наш Эйзенштейн превзошел соотечественников.
В «посольском районе», он же «кварталы югендстиля», он же улицы Альберта, Стрелковой (Strelnieku) и Елизаветинской (Elizabetes) такое впечатление, что хозяева соседних домов соревновались между собой, кто закажет побогаче, а Эйзенштейн и расстарался. Фотографии непосредственно из «посольского района», к сожалению погода пасмурная. На наших снимках нет «самого знаменитого» дома М. Эйзенштейна на Elizabetes 10, голубого цвета с огромными головами и прочими легендами — да, были поражены настолько, что не сфотографировали. Нет, вру, шли в «квартал» и поленились размениваться на первый же встреченный дом. Но вот, например, цитата из википедии по поводу этого знаменитого дома:
О доме на Елизаветинской 10б, признанном современными исследователями творческого наследия рижского мастера визитной карточкой столичного модерна, Сергеем Эйзенштейном было замечено буквально следующее: «Папа — растягивавший человеческие профили на высоту полутора этажей в отделке углов зданий. Вытягивавший руки женщин, сделанных из железа водосточных труб, под прямым углом к зданию и с золотыми кольцами в руках. Как интересно стекали дождевые воды по их жестяным промежностям». Кстати, лица предполагаемой «Евы» или некой оперной дивы, как предполагали скрупулёзные комментаторы, достигают 4,3 метров в длину. А что касается «железных» дев, то они были безжалостно ликвидированы партийными функционерами из департамента культуры в советский период, как утверждает непроверенная легенда, с молчаливого согласия сына. Другая версия гласит, что скульптурные женские композиции были низринуты во время сильного шторма при откровенно загадочных обстоятельствах
На последней фотографии, кстати, «другой» голубой дом, но тоже Эйзенштейновский, а вообще на этих снимках не что-то целевое, например по архитекторам, это просто результат прогулки в районе, когда аппарат был вытащен из кармана потому, что «ну как же ж такое не зафотать?!»
Не могу сказать, что когда идешь по этим улицам, то «не покидает ощущение красоты» 
. Скорее нет, скорее это изумление, это «ну надо же!» 
. Ощущение какофонии есть, но раздражения не вызывает. Как-то оно спокойно трансформируется на современные условия, когда один сосед по дачам перед другим начинают городить к своему дому украшательства. Да и все это уже построено, как музей, просто даже прикольно бродить по этим улицам.
Причем, как я уже пытался написать — не знаю, получилось ли 
— вся Рига фактически построена в стиле модерн, ну за исключением «старого города» (где отдельные дома таки да, модерн) и советских, совсем новых кварталов в районе с характерным названием «Задвинье» . Еще есть вот такие дома, как на фото ниже, это естественным образом дальше от центра
Есть и разруха со следами былой роскоши
Но все вместе как-то здорово. По-доброму прикольно, ощущение, что город сам относится к всем этим красивостям с юмором.
Продолжение будет